Понимание массовых сцен в истории достоевсковедения: различия между версиями
Материал из Поле цифровой дидактики
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
| (не показано 40 промежуточных версий 2 участников) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
{{PhilologyWorks | {{PhilologyWorks | ||
|Description=В статье перечисляются исследователи, занимавшиеся анализом особенностей построения массовых сцен в произведениях Ф.М. Достоевского, а также рассматриваются предложенные ими концепции в сопоставительном анализе. | |||
|Inventor=Достоевский | |Inventor=Достоевский | ||
|Environment=Бесы | |Environment=Бесы | ||
| Строка 5: | Строка 6: | ||
Автор [[Участник: Анастасия Ермилова|Анастасия Ермилова]] | Автор [[Участник: Анастасия Ермилова|Анастасия Ермилова]] | ||
:[[Файл:1421857567 dostoyevsky4.jpg|мини|[https://dostoevskiyfm.ru/%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B8%D0%B8/ Фотопортрет Достоевского Ф.М. работы петербургского фотографа Константина Александровича Шапиро (1879)]]] | |||
:В романах [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевского] сложно определить кульминацию, так как существует целый ряд кульминационных точек, образующих непрерывный процесс. Этими точками и являются '''<span style="color:#228B22">«массовые сцены»</span>''', к которым обращались многие исследователи творческого метода писателя. | :В романах [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевского] сложно определить кульминацию, так как существует целый ряд кульминационных точек, образующих непрерывный процесс. Этими точками и являются '''<span style="color:#228B22">«массовые сцены»</span>''', к которым обращались многие исследователи творческого метода писателя. | ||
==== Л.П. Гроссман ==== | |||
:[https://biblio.imli.ru/index.php/ruslit/518-dostoevskij/59-grossman-l-poetika-dostoevskogo1925 Л.П. Гроссман] для определения «массовых» сцен в произведениях [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевского] вводит термин '''<span style="color:#228B22">«конклава»</span>'''. На приемы и методы построения «конклав», по мнению исследователя, напрямую влияет творчество [https://bigenc.ru/c/bal-zak-onore-de-09ce77 Бальзака], [https://obrazovaka.ru/biografiya-sand-zhorzh-kratko.html Жорж Санд] и, в особенности, [https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%93%D1%8E%D0%B3%D0%BE._%D0%95%D0%B3%D0%BE_%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C_%D0%B8_%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B4%D0%B5%D1%8F%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C_(%D0%9F%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%9B%D1%83%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0) Виктора Гюго]. Исследователь указывает на схожие черты в их поэтических стилях, которые выражаются в гиперболизации и гротескности происходящего. [https://biblio.imli.ru/index.php/ruslit/518-dostoevskij/59-grossman-l-poetika-dostoevskogo1925 Л.П. Гроссман] рассматривает и '''<span style="color:#228B22">общие для писателей мотивы</span>''': 'прощение незаслуженного оскорбления, приговор и последующее спасение, а также освобождение из ловушки. Так исследователь доказывает большое влияние на творческий метод [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевского] не только [https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%93%D1%8E%D0%B3%D0%BE._%D0%95%D0%B3%D0%BE_%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C_%D0%B8_%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B4%D0%B5%D1%8F%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C_(%D0%9F%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%9B%D1%83%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0) Виктора Гюго], но и французского романтизма 1830-х гг. в целом. | |||
==== М.М. Бахтин ==== | |||
:[http://az.lib.ru/b/bahtin_m_m/text_1963_problemy_poetiki_dostoevskogo.shtml М.М. Бахтин] подмечает почти во всех произведениях писателя [http://az.lib.ru/b/bahtin_m_m/text_1963_problemy_poetiki_dostoevskogo.shtml "пристрастие Достоевского к массовым сценам, его стремление сосредоточить в одном мест и в одно время, часто вопреки прагматическому правдоподобию, как можно больше лиц»]. Исследователь считает, что подобные сцены, несмотря на их внешнюю эксцентричность и карнавальность, объединяет '''<span style="color:#228B22">«внутренняя сущность»</span>''': раскрывается ложь, обнажая человеческую душу, герои из привычной среды попадают в исключительные обстоятельства, «как на карнавальной площади», что способствует прояснению взаимоотношений с самим собой и окружающими. В качестве примера [http://az.lib.ru/b/bahtin_m_m/text_1963_problemy_poetiki_dostoevskogo.shtml М.М. Бахтин] приводит скандальную сцену из романа [https://ilibrary.ru/text/1544/p.1/index.html «Бесы»] в гостиной Варвары Петровны, заканчивающуюся пощечиной Шатова Ставрогину. | :[http://az.lib.ru/b/bahtin_m_m/text_1963_problemy_poetiki_dostoevskogo.shtml М.М. Бахтин] подмечает почти во всех произведениях писателя [http://az.lib.ru/b/bahtin_m_m/text_1963_problemy_poetiki_dostoevskogo.shtml "пристрастие Достоевского к массовым сценам, его стремление сосредоточить в одном мест и в одно время, часто вопреки прагматическому правдоподобию, как можно больше лиц»]. Исследователь считает, что подобные сцены, несмотря на их внешнюю эксцентричность и карнавальность, объединяет '''<span style="color:#228B22">«внутренняя сущность»</span>''': раскрывается ложь, обнажая человеческую душу, герои из привычной среды попадают в исключительные обстоятельства, «как на карнавальной площади», что способствует прояснению взаимоотношений с самим собой и окружающими. В качестве примера [http://az.lib.ru/b/bahtin_m_m/text_1963_problemy_poetiki_dostoevskogo.shtml М.М. Бахтин] приводит скандальную сцену из романа [https://ilibrary.ru/text/1544/p.1/index.html «Бесы»] в гостиной Варвары Петровны, заканчивающуюся пощечиной Шатова Ставрогину. | ||
* Ознакомиться с особенностями массовых сцен в романе "Бесы" можно на примере образа толпы в одноименном произведении. | |||
{{#widget:iframe | |||
|url=https://www.calameo.com/read/00782168691157710156e | |||
|width=1200 | |||
|height=500 | |||
}} | |||
==== Г.М. Фридлендер ==== | |||
:По мнению [https://imwerden.de/pdf/fridlender_realizm_dostoevskogo_1964_text.pdf Г.М. Фридлендера], [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевский] сосредотачивает действие своих повестей и романов вокруг одного или двух-трех драматически напряженных событий в жизни героя, которые реализуются в массовых сценах. Подобным эпизодам, отмечает исследователь, присущ особый драматизм, подкрепляемый динамической структурой отдельных событий. Массовые сцены в таком случае способствую раскрытию процесса развития личности, ее взаимоотношений с обществом. | :По мнению [https://imwerden.de/pdf/fridlender_realizm_dostoevskogo_1964_text.pdf Г.М. Фридлендера], [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевский] сосредотачивает действие своих повестей и романов вокруг одного или двух-трех драматически напряженных событий в жизни героя, которые реализуются в массовых сценах. Подобным эпизодам, отмечает исследователь, присущ особый драматизм, подкрепляемый динамической структурой отдельных событий. Массовые сцены в таком случае способствую раскрытию процесса развития личности, ее взаимоотношений с обществом. | ||
==== Ю.М. Лотман ==== | |||
:О массовых сценах в романах [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевского] пишет и [https://yanko.lib.ru/books/cultur/lotman-selection.htm#_Toc509600945 Ю.М. Лотман]замечая, что [https://yanko.lib.ru/books/cultur/lotman-selection.htm#_Toc509600945 повседневные события развиваются у Достоевского в соответствии с “логикой скандалов”, закономерным следствием чего явилось формальное выражение связи между эпизодов при помощи словечка “вдруг”. Развивая это наблюдение, можно было бы сказать, что события бытового ряда следуют в повествовании Достоевского друг за другом в соответствии с законом наименьшей вероятности»]. '''<span style="color:#228B22">«Закон наименьшей вероятности»</span>''', выдвигаемый исследователем, подразумевает неподготовленность скандалов, которыми заканчиваются большинство массовых сцен, эффект неожиданности, спонтанность происходящего. | :О массовых сценах в романах [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевского] пишет и [https://yanko.lib.ru/books/cultur/lotman-selection.htm#_Toc509600945 Ю.М. Лотман]замечая, что [https://yanko.lib.ru/books/cultur/lotman-selection.htm#_Toc509600945 повседневные события развиваются у Достоевского в соответствии с “логикой скандалов”, закономерным следствием чего явилось формальное выражение связи между эпизодов при помощи словечка “вдруг”. Развивая это наблюдение, можно было бы сказать, что события бытового ряда следуют в повествовании Достоевского друг за другом в соответствии с законом наименьшей вероятности»]. '''<span style="color:#228B22">«Закон наименьшей вероятности»</span>''', выдвигаемый исследователем, подразумевает неподготовленность скандалов, которыми заканчиваются большинство массовых сцен, эффект неожиданности, спонтанность происходящего. | ||
[[Файл: | [[Файл:Едеврум.png|мини|[https://shedevrum.ai/?utm_referrer=https%3A%2F%2Fwww.google.com%2F Портрет Ф.М. Достоевского. Нейроиллюстрация, созданная нейросетью "Шедеврум"]]] | ||
:[https://dissovet.philol.msu.ru/docs/2017_KrinitsynAB_diss_10.01.01_26.pdf А.Б. Криницын] использует метод сравнительного анализа, обобщая приемы и способы построения массовых сцен в романах [http://nb-ra.ru/media/userfiles/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%BF%D1%8F%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B6%D0%B8%D0%B5_%D0%A4%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%94%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE.pdf «великого пятикнижия»]. Он так же, как [https:// | ==== А.Б. Криницын ==== | ||
:[https://dissovet.philol.msu.ru/docs/2017_KrinitsynAB_diss_10.01.01_26.pdf А.Б. Криницын] использует метод сравнительного анализа, обобщая приемы и способы построения массовых сцен в романах [http://nb-ra.ru/media/userfiles/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%BF%D1%8F%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B6%D0%B8%D0%B5_%D0%A4%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%94%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B3%D0%BE.pdf «великого пятикнижия»]. Он так же, как [https://biblio.imli.ru/index.php/ruslit/518-dostoevskij/59-grossman-l-poetika-dostoevskogo1925 Л.П. Гроссман], подчеркивает большое влияние на творческий метод писателя [https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80_%D0%93%D1%8E%D0%B3%D0%BE._%D0%95%D0%B3%D0%BE_%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C_%D0%B8_%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B4%D0%B5%D1%8F%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C_(%D0%9F%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%9B%D1%83%D0%BA%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D0%BD%D0%B0) Виктора Гюго] и других французских романтиков. Соглашаясь с утверждением о совпадении в построении многих сюжетных схем, исследователь отмечает, что повторяются и главные роли: несчастная жертва, беспощадный злодей, провокатор, герой, жертвующий собой. | |||
:В таких сценах [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевский] часто для создания драматического эффекта наделяет своих персонажей '''<span style="color:#228B22">театральными жестами</span>''': плевки, пощечины, преклонение к земле и т.д. [https://dissovet.philol.msu.ru/docs/2017_KrinitsynAB_diss_10.01.01_26.pdf А.Б. Криницын] также подмечает, что в романах «пятикнижия» мы редко видим героев в одиночестве, большинство таких сцен лишь подготавливают следующую судьбоносную встречу. Исследователь определяет каждую массовую сцену как самостоятельное художественное целое, между которыми [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевский] не столько развивает сюжет, сколько подготавливает очередную сцену. | :В таких сценах [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевский] часто для создания драматического эффекта наделяет своих персонажей '''<span style="color:#228B22">театральными жестами</span>''': плевки, пощечины, преклонение к земле и т.д. [https://dissovet.philol.msu.ru/docs/2017_KrinitsynAB_diss_10.01.01_26.pdf А.Б. Криницын] также подмечает, что в романах «пятикнижия» мы редко видим героев в одиночестве, большинство таких сцен лишь подготавливают следующую судьбоносную встречу. Исследователь определяет каждую массовую сцену как самостоятельное художественное целое, между которыми [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевский] не столько развивает сюжет, сколько подготавливает очередную сцену. | ||
==== Общее в концепциях ==== | |||
:'''<span style="color:#228B22">Все исследователи обращают внимание на роль скандалов, которыми сопровождаются массовые сцены.</span>'''В Эффект неожиданности достигается благодаря тому, что читатель не может до конца предугадать исход собрания сразу нескольких персонажей, вступающих в открытый спор между собой. Постепенно происходит характерное преобразование, исчерпывающее эффект неожиданности, работающий в рамках определенной массовой сцены, что, в свою очередь, характерно для поэтики романного жанра. Стыд и унижение, которые испытывают герои, подталкивают к переходу к активным действиям, поэтому они намеренно провоцируют скандальную ситуацию, чтобы нарушить общественные нормы и обрести свободу. | :'''<span style="color:#228B22">Все исследователи обращают внимание на роль скандалов, которыми сопровождаются массовые сцены.</span>'''В Эффект неожиданности достигается благодаря тому, что читатель не может до конца предугадать исход собрания сразу нескольких персонажей, вступающих в открытый спор между собой. Постепенно происходит характерное преобразование, исчерпывающее эффект неожиданности, работающий в рамках определенной массовой сцены, что, в свою очередь, характерно для поэтики романного жанра. Стыд и унижение, которые испытывают герои, подталкивают к переходу к активным действиям, поэтому они намеренно провоцируют скандальную ситуацию, чтобы нарушить общественные нормы и обрести свободу. | ||
:Многие уличные массовые сцены также тяготеют к скандалу, но в них отсутствует момент с разоблачением и глубокое погружение в психологическое состояние героев (примеры уличных массовых сцен — [https://ilibrary.ru/text/1544/p.1/index.html убийство Лизы толпой], смерть [https://ilibrary.ru/text/69/p.1/index.html Мармеладова]). | :Многие уличные массовые сцены также тяготеют к скандалу, но в них отсутствует момент с разоблачением и глубокое погружение в психологическое состояние героев (примеры уличных массовых сцен — [https://ilibrary.ru/text/1544/p.1/index.html убийство Лизы толпой], смерть [https://ilibrary.ru/text/69/p.1/index.html Мармеладова]). | ||
= | * Дополнительная информация, представленная в ментальной карте: [https://www.mindmeister.com/app/map/3431500235?t=PtWUkbehYK в снах Раскольникова из романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание" присутствуют массовые сцены, которые рассматривают перечисленные исследователи] | ||
:Анализируя различные подходы при рассмотрении массовых сцен в романах [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевского], можно выделить общие для многих исследователей утверждения: гиперболизация и гротескность происходящих событий, тяготение писателя вопреки правдоподобию сосредоточить как можно больше героев в одном месте, особая роль скандалов, способствующих созданию эффекта неожиданности и порождающих целый ряд катастроф. | |||
:Анализируя различные подходы при рассмотрении массовых сцен в романах [https://www.culture.ru/persons/8159/fedor-dostoevskii Ф.М. Достоевского], можно выделить '''<span style="color:#228B22">общие для многих исследователей утверждения</span>''': гиперболизация и гротескность происходящих событий, тяготение писателя вопреки правдоподобию сосредоточить как можно больше героев в одном месте, особая роль скандалов, способствующих созданию эффекта неожиданности и порождающих целый ряд катастроф. | |||
* Вы можете пройти тест по статье, перейдя [https://learningapps.org/watch?v=pqhmmpfmn24 по ссылке]. | |||
: | |||
:'''Список использованных источников''' | |||
<span style="color:#008B8B></span> [http://az.lib.ru/b/bahtin_m_m/text_1963_problemy_poetiki_dostoevskogo.shtml Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского] <br /> | <span style="color:#008B8B></span> [http://az.lib.ru/b/bahtin_m_m/text_1963_problemy_poetiki_dostoevskogo.shtml Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского] <br /> | ||
<span style="color:#008B8B></span> [https:// | <span style="color:#008B8B></span> [https://biblio.imli.ru/index.php/ruslit/518-dostoevskij/59-grossman-l-poetika-dostoevskogo1925 Гроссман Л.П. Поэтика Достоевского] <br /> | ||
<span style="color:#008B8B></span> [https://yanko.lib.ru/books/cultur/lotman-selection.htm#_Toc509600945 Лотман Ю.М. Происхождение сюжета в типологическом освещении] <br /> | <span style="color:#008B8B></span> [https://yanko.lib.ru/books/cultur/lotman-selection.htm#_Toc509600945 Лотман Ю.М. Происхождение сюжета в типологическом освещении] <br /> | ||
<span style="color:#008B8B></span> [https://dissovet.philol.msu.ru/docs/2017_KrinitsynAB_diss_10.01.01_26.pdf Криницын А.Б. Сюжетология романов Ф.М. Достоевского] <br /> | <span style="color:#008B8B></span> [https://dissovet.philol.msu.ru/docs/2017_KrinitsynAB_diss_10.01.01_26.pdf Криницын А.Б. Сюжетология романов Ф.М. Достоевского] <br /> | ||
| Строка 41: | Строка 51: | ||
---- | ---- | ||
[[Категория:PhilologyWorks]] | [[Категория:PhilologyWorks]] [[Категория:Работы филологов ИГН]] | ||
Текущая версия от 20:24, 6 января 2025
| Краткое содержание | В статье перечисляются исследователи, занимавшиеся анализом особенностей построения массовых сцен в произведениях Ф.М. Достоевского, а также рассматриваются предложенные ими концепции в сопоставительном анализе. |
|---|---|
| Авторы, о которых сделана работа | Достоевский |
| Конкретное произведение, о котором речь | Бесы |
| Год написания произведения |
Автор Анастасия Ермилова
Фотопортрет Достоевского Ф.М. работы петербургского фотографа Константина Александровича Шапиро (1879) - В романах Ф.М. Достоевского сложно определить кульминацию, так как существует целый ряд кульминационных точек, образующих непрерывный процесс. Этими точками и являются «массовые сцены», к которым обращались многие исследователи творческого метода писателя.
Л.П. Гроссман
- Л.П. Гроссман для определения «массовых» сцен в произведениях Ф.М. Достоевского вводит термин «конклава». На приемы и методы построения «конклав», по мнению исследователя, напрямую влияет творчество Бальзака, Жорж Санд и, в особенности, Виктора Гюго. Исследователь указывает на схожие черты в их поэтических стилях, которые выражаются в гиперболизации и гротескности происходящего. Л.П. Гроссман рассматривает и общие для писателей мотивы: 'прощение незаслуженного оскорбления, приговор и последующее спасение, а также освобождение из ловушки. Так исследователь доказывает большое влияние на творческий метод Ф.М. Достоевского не только Виктора Гюго, но и французского романтизма 1830-х гг. в целом.
М.М. Бахтин
- М.М. Бахтин подмечает почти во всех произведениях писателя "пристрастие Достоевского к массовым сценам, его стремление сосредоточить в одном мест и в одно время, часто вопреки прагматическому правдоподобию, как можно больше лиц». Исследователь считает, что подобные сцены, несмотря на их внешнюю эксцентричность и карнавальность, объединяет «внутренняя сущность»: раскрывается ложь, обнажая человеческую душу, герои из привычной среды попадают в исключительные обстоятельства, «как на карнавальной площади», что способствует прояснению взаимоотношений с самим собой и окружающими. В качестве примера М.М. Бахтин приводит скандальную сцену из романа «Бесы» в гостиной Варвары Петровны, заканчивающуюся пощечиной Шатова Ставрогину.
- Ознакомиться с особенностями массовых сцен в романе "Бесы" можно на примере образа толпы в одноименном произведении.
Г.М. Фридлендер
- По мнению Г.М. Фридлендера, Ф.М. Достоевский сосредотачивает действие своих повестей и романов вокруг одного или двух-трех драматически напряженных событий в жизни героя, которые реализуются в массовых сценах. Подобным эпизодам, отмечает исследователь, присущ особый драматизм, подкрепляемый динамической структурой отдельных событий. Массовые сцены в таком случае способствую раскрытию процесса развития личности, ее взаимоотношений с обществом.
Ю.М. Лотман
- О массовых сценах в романах Ф.М. Достоевского пишет и Ю.М. Лотманзамечая, что повседневные события развиваются у Достоевского в соответствии с “логикой скандалов”, закономерным следствием чего явилось формальное выражение связи между эпизодов при помощи словечка “вдруг”. Развивая это наблюдение, можно было бы сказать, что события бытового ряда следуют в повествовании Достоевского друг за другом в соответствии с законом наименьшей вероятности». «Закон наименьшей вероятности», выдвигаемый исследователем, подразумевает неподготовленность скандалов, которыми заканчиваются большинство массовых сцен, эффект неожиданности, спонтанность происходящего.
А.Б. Криницын
- А.Б. Криницын использует метод сравнительного анализа, обобщая приемы и способы построения массовых сцен в романах «великого пятикнижия». Он так же, как Л.П. Гроссман, подчеркивает большое влияние на творческий метод писателя Виктора Гюго и других французских романтиков. Соглашаясь с утверждением о совпадении в построении многих сюжетных схем, исследователь отмечает, что повторяются и главные роли: несчастная жертва, беспощадный злодей, провокатор, герой, жертвующий собой.
- В таких сценах Ф.М. Достоевский часто для создания драматического эффекта наделяет своих персонажей театральными жестами: плевки, пощечины, преклонение к земле и т.д. А.Б. Криницын также подмечает, что в романах «пятикнижия» мы редко видим героев в одиночестве, большинство таких сцен лишь подготавливают следующую судьбоносную встречу. Исследователь определяет каждую массовую сцену как самостоятельное художественное целое, между которыми Ф.М. Достоевский не столько развивает сюжет, сколько подготавливает очередную сцену.
Общее в концепциях
- Все исследователи обращают внимание на роль скандалов, которыми сопровождаются массовые сцены.В Эффект неожиданности достигается благодаря тому, что читатель не может до конца предугадать исход собрания сразу нескольких персонажей, вступающих в открытый спор между собой. Постепенно происходит характерное преобразование, исчерпывающее эффект неожиданности, работающий в рамках определенной массовой сцены, что, в свою очередь, характерно для поэтики романного жанра. Стыд и унижение, которые испытывают герои, подталкивают к переходу к активным действиям, поэтому они намеренно провоцируют скандальную ситуацию, чтобы нарушить общественные нормы и обрести свободу.
- Многие уличные массовые сцены также тяготеют к скандалу, но в них отсутствует момент с разоблачением и глубокое погружение в психологическое состояние героев (примеры уличных массовых сцен — убийство Лизы толпой, смерть Мармеладова).
- Дополнительная информация, представленная в ментальной карте: в снах Раскольникова из романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание" присутствуют массовые сцены, которые рассматривают перечисленные исследователи
- Анализируя различные подходы при рассмотрении массовых сцен в романах Ф.М. Достоевского, можно выделить общие для многих исследователей утверждения: гиперболизация и гротескность происходящих событий, тяготение писателя вопреки правдоподобию сосредоточить как можно больше героев в одном месте, особая роль скандалов, способствующих созданию эффекта неожиданности и порождающих целый ряд катастроф.
- Вы можете пройти тест по статье, перейдя по ссылке.
- Список использованных источников
Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского
Гроссман Л.П. Поэтика Достоевского
Лотман Ю.М. Происхождение сюжета в типологическом освещении
Криницын А.Б. Сюжетология романов Ф.М. Достоевского
Фридлендер Г.М. Реализм Достоевского
Роман Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"
Роман Ф.М. Достоевского "Бесы"
Роман Ф.М. Достоевского "Идиот"
Роман Ф.М. Достоевского "Игрок"
Роман Ф.М. Достоевского "Подросток"
Роман Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы"
